人的行为有一种不确定性，因为那不是可以用理性来分析的，至少大多数追求完美的设计师都是这样认为的。人的行为细节更是不可能用理性来分析的：我以前都吃热干面，今天突然改吃水饺。这不是一个可以用理性来分析的问题，但是决不是没有答案的。正是因为这样，我们很难站在设计的细节处，品味到空间的灵魂。

    于细微处见神髓。对建筑精神的实在追求，促使越来越多的业内人士对极易被忽视、漠视的细节，开始“聚精会神”起来。其实，我们所有的对空间的“高瞻远瞩”，最终，都需要落实于细致、真实的细节中。同样，站在细节处，我们正可以品味到空间灵魂的核心所在。今天，当我们真正开始关心细节的时候，正是标志着我们对空间美学有了更高的追求，我们对生活品质有了更多的憧憬。

    上佳的设计，往往在视觉上无须太复杂，只须把空间感延展开来，设计时鲜明的线条在纵横交错间运用得宜，最重要的是细节与空间的面积比例恰当，这就已经是具备了好的设计元素。从简约中求变且控制得宜，算得上是超凡表现。

    玄关与天井的设计以横直的线条结构、空间的几何形状所构筑。这种视觉上通透的线条结构，与一方天井射入的阳光相应，刚柔的平衡点拿捏得相当到位。同时，细密垂直、富有规律的线条也灵活的增加了空间上下的视觉感受，有效地“提升”了现有空间的高度。

    玄关顶部天花板的处理独具特色，令人有回归自然之感，天井处的天窗将户外阳光引入室内，与木质造型的侧影相呼应，颇有光影迷离的味道。室内色调相谐，金属及木材的搭配相得益彰，营造出宁静、安逸的气氛，简单、清爽，浅色调的彩度对比，运用线条所衍生的层次感，运用材质所产生的视觉感，都给空间带来了不同的全新体验。

    这种体验很像热衷通神论的画家蒙德里安所强调的“真正的现实”。那是一种隐藏在自然表象之下的“纯粹实在”。自然界的一切物象，无论是山水、树木，还是房屋建筑，都有其潜在的“纯粹实在”。虽然自然物外观各有差异，然而其实质却是相通的。设计的任务就是在作品中把那隐秘的纯粹实在和普遍的相通性揭示出来。

    客厅的设计依旧非常贴近生活，属于“功能化第一”的思路，但是在色彩及透视关系上又具备着幽静的氛围和可以随时远离繁尘的逍遥。在这个居住空间中，我们所见到的全部是现代简洁、硬朗的线条，唯一圆润的曲线，便是一款装饰陶罐，这种取撷于大自然的天然线条在整个空间中有效起到了均衡视觉感观的作用；宛若植物自然伸展的力量，以此蔓延开来，空间里便呈现了活跃的元素。再加上以木质的墙面处理，一种天然的、乡村的机理，便在工业化的质感中遍布开来，宛若四季皆春的景象已然生存与此空间，没有半点娇柔造作，非常自然。

    至于客厅中红、黄、蓝、黑的构成，更是带有几何抽象风格。我们看见，粗重的黑色线条控制着几个大小不同的矩形，形成非常简洁的结构。而视觉的主导又是那鲜亮的红色沙发，虽然面积不大，但色度极为饱和。同时，主沙发的蓝色、墙面的一黄色与地毯的灰白色有效配合，牢牢控制住红色沙发在整个空间上的平衡。

    在这里，除了基本的色快变化之外，再无其它色彩；除了垂直线和水平线之外，再无其它线条；除了直角与方块，再无其它形状。巧妙的分割与组合，使空间设计的抽象成为一个有节奏、有动感的画面，从而实现了绘画中的几何抽象原则，借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个非色素(白、灰、黑)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。

    这种看似工业的设计方向比浪漫主义和表现主义更加优越，因为它使艺术超越个人，在空间中解放了自我的概念。它所表达的东西，应是艺术家对其所处世界的不自觉的反应，是那存在于我们所有人心灵深处的宇宙之力。客厅的材质、色彩与线条都获得和谐与平衡；就像生活：失去和谐与平衡便会产生悲剧。